Lavinia Fontana

uma vida dedicada à arte

no estúdio de seu pai Fontana conheceu o pintor Giano Paolo Zappi e se casou com ele quando ela tinha vinte e cinco anos. Eles formaram uma parceria de trabalho que apoiou sua carreira, permitindo que ela aceitasse um número crescente de comissões para retratos barrocos, pequenas pinturas e arte religiosa. Para ajudar seu trabalho, Zappi abandonou sua carreira, manteve os relatos de Fontana e cuidou dos 11 filhos do Casal, dos quais apenas três sobreviveram à mãe. Os críticos de arte supõem que Zappi também pintou parte da cortina e do fundo nas pinturas de Fontana.

tanto financeira quanto criticamente bem-sucedida, Fontana foi uma pintora representativa da escola maneirista italiana, ganhando reputação de pose, detalhe e uso de uma paleta delicada. Tais qualidades são refletidas no auto-retrato de Fontana que agora está pendurado na Galeria Uffizi em Florença. Nela, ela está elegantemente vestida com rendas e jóias e estudando achados arqueológicos em prateleiras e uma mesa, provavelmente como preparação para esboçá-los. Aventurando-se além de naturezas-mortas tradicionais e poses definidas em alto drama, ela pintou figuras míticas e bíblicas em grande escala e usado como modelos nus femininos e masculinos. Aos 27 anos, ela recebeu uma comissão do estudioso Dominicano e historiador da Igreja Pietro Ciaconio para o primeiro de seus dois auto-retratos,” Auto-retrato sentado em sua mesa”, que a apresenta em uma postura composta e contemplativa. Pintado no ano seguinte, “Portrait of a Noblewoman” retrata uma figura feminina em pé segurando uma pele de Marta decorada com joias e acariciando um cachorro de colo. Característica das imagens de Fontana é a incorporação de tecidos texturizados e bordados e rico conjunto de jóias de ouro com pérolas e rubis.Fontana se destacou na representação da forma feminina, sozinha ou em grupos, como exemplificado em “Retrato da família Gozzadini” (1584), um agrupamento psicologicamente complexo. Na “alegoria da música” Sem data, ela pintou uma tecladista feminina no virginal acompanhada por três homens, dois jogadores de alaúde e um vocalista. Ela cercou este grupo musical com uma variedade de instrumentos: cittern, cornetto, harpa, hurdy-gurdy, recorder, viol e viola da braccio. Para” visita da Rainha de Sabá”, que agora está pendurada na Galeria Nacional de Dublin, Fontana improvisou uma cena narrativa exigente que retrata a apresentação real da Rainha Sem Nome A Salomão, embora em traje Renascentista e corte.

Deixe uma resposta

O seu endereço de email não será publicado.