Lavinia Fontana

een leven gewijd aan de kunst

in het atelier van haar vader Fontana ontmoette de schilder Giano Paolo Zappi en trouwde met hem toen ze 25 was. Ze vormden een samenwerking die haar carrière ondersteunde, waardoor ze een groeiend aantal opdrachten voor barokportretten, kleine schilderijen en religieuze kunst kon accepteren. Om haar te helpen bij haar werk, verliet Zappi zijn carrière, hield Fontana ‘ s boekhouding bij en verzorgde de 11 kinderen van het echtpaar, van wie er slechts drie hun moeder overleefden. Kunstcritici vermoeden dat Zappi ook een deel van de gordijnen en achtergrond in Fontana ‘ s schilderijen schilderde.Fontana was zowel financieel als kritisch succesvol en was een vertegenwoordiger van de Italiaanse maniëristische school, met een reputatie voor pose, detail en het gebruik van een delicaat palet. Dergelijke kwaliteiten worden weerspiegeld in Fontana ‘ s zelfportret dat nu in de Galleria degli Uffizi in Florence hangt. Daarin is ze elegant gekleed in kant en juwelen en bestudeert ze archeologische vondsten op planken en een tafel, waarschijnlijk als voorbereiding op het schetsen ervan. Ze waagde zich voorbij de traditionele stillevens en stelde poses in hoog drama, schilderde mythische en bijbelse figuren op grote schaal en gebruikte als modellen vrouwelijke en mannelijke naakten. Op 27-jarige leeftijd ontving ze een opdracht van Dominicaanse geleerde en kerkhistoricus Pietro Ciaconio voor de eerste van haar twee zelfportretten, “Zelfportret gezeten aan haar bureau”, waarin ze in een gecomponeerde, contemplatieve houding wordt weergegeven. Geschilderd het volgende jaar,” Portrait of a Noblewoman ” toont een staande vrouwelijke figuur met een decoratief juwelen Marter huid en absently aaien een schoothondje. Kenmerkend voor Fontana ‘ s afbeeldingen is de integratie van getextureerde en geborduurde stoffen en rijke gouden sieraden set met parels en robijnen.

Fontana blonk uit in de voorstelling van de vrouwelijke vorm, alleen of in groepen, zoals geïllustreerd in “Portrait of the Gozzadini Family” (1584), een psychologisch complexe groepering. In de ongedateerde “allegorie van de muziek” schilderde ze een vrouwelijke toetsenist in het virginal vergezeld door drie mannen, twee luitspelers en een zangeres. Ze omringde deze muziekgroep met een verscheidenheid aan instrumenten: cittern, cornetto, harp, draailier, blokfluit, viol en viola da braccio. Voor” Visit of The Queen of Sheba”, dat nu in de National Gallery van Dublin hangt, improviseerde Fontana een veeleisende verhalende scène die de Koninklijke presentatie van de naamloze Koningin aan Salomo verbeeldt, zij het in Renaissancekostuum en Hof.

Geef een antwoord

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd.