Jimmy Lyons-The Box Set

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Dan Warburton,The Wire

John GilmoreとMarshall AllenがSun Raと永遠に関連付けられているように、Jimmy Lyonsという名前は、セシル-テイラーによってプロデュースされた作品の巨大なボディに密接にリンクされている。アルトサックス奏者は1961年から54歳の1986年に亡くなるまで継続的に活動していた。 トランペット奏者のRaphe Malikを引用するには: “ジョニー*ホッジスやポールGonsalvesは非常に密接にエリントンと同定され、彼らは音楽のプレゼンテーションの一部となります。 セシルのプレゼンテーションの一部は、ジミーの音でした。”
ヤン-ストロームの徹底的なジミー-ライオンズ-セッションに目を向けると、このボックス-セットの補足としてAylerからCDROM形式で利用可能であり、テイラーのユニット以外のライオンズ-セッションは比較的少なく、サックス奏者は1970年代初頭から彼の死まで彼自身の衣装で広範囲にリハーサルし、働いていた。 1969年の”Other Afternoons”(BYG Actuel)、”Push Pull”(hatHUT1978)、”Riffs”(hatMUSICS1980)、”Jump Up/What To Do About”(hatHUT1980)、”Weesneezawee”(Black Saint1983)、”Give It Up”(Black Saint1985)などのアルバムをリリースした。lyonsのソロと小グループの録音のcdは、すべてのより多くの歓迎。

なぜライオンズがこれほど少ないリリースを選んだのかについての説明は、彼の過度の自己批判であった(1978年のケイデンスのインタビューで、彼は”あまりにも多くの録音があり、同じものを複製している”と意見した)。 彼は神秘的な状況で死ななかった(Dolphy、Ayler)、彼の作品を支えるために壮大な(メタ)理論的システムを提案しなかった(Coleman、Braxton)、ベン-ヤングの膨大で音楽的に優れたライナーノーツによれば、”ベル-カント-トーン-プロダクションの代用品としてカタルシス表現を採用した経験の少ないプレイヤー”に批判的であった。”代わりに、彼のルーツは、彼がハーレムとブロンクスで育ったビバップの伝統に深く横たわっていました。

1931年12月1日生まれ(彼がしばしば述べたように1933年ではない)、10代前半までに、Lyonsはdizzy Gillespieのバンドを捕まえるために塗装された口ひげでクラブに忍び込んでいた。 1960年半ばにセシル-テイラーとの運命的な出会いが彼の人生を変えたまで、1950年代を通して辛抱強く、系統的にチャーリー-パーカー、ライオンズ-ウッドシェッドを見るために、米国郵政公社で一日の仕事をし、ジャムセッションで夜までに歯を切り、村に頻繁に旅行しました。 彼の兄アーサーは、1959年のジャムセッションで、ジミーが”チェロキー”でソロをしていたときに、ルー-ドナルドソンが彼の後に電話して、”あなたは通りの向こう側に行くのですか? あなたはここで最も悪い人を得た、あなたのお尻を吹き飛ばす!”

Disc1は、トランペッター-マリク、ベーシスト-ヘイズ-バーネット、ドラマー-シドニー-スマートをフィーチャーしたカルテットのニューヨークデビューを記録したものである。 1972年9月にサム・アンド・ビー・リバーズ・ロフト・スペースで録音されたこの曲は、5曲のLyonsのオリジナルと、アンコールでモンクの「Round Midnight」をフィーチャーしている。 十代の頃、ライオンはジャムセッションでモンクから”コードの位置や名前を知らない”と批判されていたが、この1972年の栗の読書は確かに大司祭の承認を得ていただろう。

ライオンズは1975年6月にリヴベアに戻ったが、マリクはいなかったが、バーネットがベースを担当し、ヘンリー-レッチャーがスマートに代わった(Discs2&3)。 ヤングは、ライオンズの作品は、”即興ソロの主題は、曲自体、すなわち開発されているメロディーに直接かつ一意に関連するべきである”という彼の信念を示していることを正しく指摘し、”最高の細工された演奏では、構成された要素と即興された要素との間に明らかな継ぎ目はない。 1978年のテイラー-ストーラーとのインタビューでは、”即興は作曲についてのものである。 私は2つを分離しません。 私は声明から始め、文を造り、パラグラフを造ることを試みる。”ミクロとマクロの両方のレベルでの組成の詳細とそのような懸念は明らかにテイラーの仕事に由来し、常に多くの人が彼に信用を与えるよりも作曲されている(witness Alan Silva in Wire228:”Unit Structures take four months of rehapal. スコアがあります。”).

テイラーは除外され、ライオンズの最も長く、最も実りある協力者は、1978年にライオンズに加わり、サックス奏者の死まで残ったファゴット奏者のカレン-ボルカとドラマーのポール-マーフィーであった。 ディスク4は1984年にジュネーヴで開催された。 9ヶ月後、彼らはマサチューセッツ州のタフツ大学でベーシストのウィリアム・パーカー(Disc5)によって結成された(これは前年の同じ資料のトリオの読みといくつかの興味深い比較のためになります)。

Disc3は、1981年にニューヨークのサウンドスケープで行われたライオンズのソロを記録したもので、いくつかの攻撃は少しふわふわしていますが、彼はリードに問題を抱えているように聞こえ、事実を偽装しようとしません。”Mary Mary Intro”に見事に取り入れています。 ヤングは、ライオンズは”quoter”であり、自分自身や他の作曲からのフレーズを自由に取り入れており、bopから明らかに派生した練習であると指摘している(チャーリー-パーカーによって開拓された研究のラインを続けたサックス奏者のエリック-ドルフィーによって広く使用されているものもある)。

このような高度なノートプレイをオフにするために必要な膨大な技術的な習得の面では、三つの拡張された1975Rivbeaワークアウトは、ドルフィーとパーカーの最高級の記録された作品の両方でランク付けされています。 しかし、ライオンズの録音の相対的な不足に照らして、これらの五つのディスクの出現は、過去十ヶ月だけでなく、間違いなく過去十年の最も重要なイベン

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