Ziolkowski, Korczak

Personal

Nombre pronunciado “Core-jock Jewel-cuff-ski”; nacido el 6 de septiembre de 1908, en Boston, MA; fallecido el 20 de octubre de 1982, en Sturgis, SD; hijo de Joseph y Anne Ziolkowski; casado con Ruth Ross, 1950; hijos: John, Dawn, Adam, Jadwiga, Casimir, Anne, Mark, Marinka Joel, Monique. Educación: Asistió a Rindge Technical School (Cambridge, MA).

Carrera

escultor autodidacta. Monumento Nacional del Monte Rushmore, asistente de Gutzon Borglum, 1939. Comisiones y otros trabajos incluyen “Paderewski: Study of an Immortal” (estatua de mármol), 1939; estatua de Noah Webster, West Hartford, CT, 1941-42; Monumento a Caballo Loco, Thunderhead, SD, 1947-82; estatua de Wild Bill Hickok, Deadwood, SD, 1952; y Monumento a Toro Sentado, 1953-55. Fundador de la Fundación Crazy Horse Memorial, 1948, la Escuela Crazy Horse, 1962, el Museo Indio, 1972 y el programa de becas para indios Crazy Horse Memorial, 1978. Exposiciones: “Paderewski: Estudio de un Inmortal”, exhibida en la Feria Mundial, Nueva York, NY, 1939. Servicio militar: Sirvió en el ejército de los Estados Unidos, 1943-45; desembarcó en Omaha Beach.

Miembro

Sociedad Nacional de Escultura.

Premios, Honores

Primer lugar, Feria Mundial de Nueva York, 1939, por “Paderewski: Estudio de un Inmortal”; Premio Fiduciario, National Western Heritage and Cowboy Hall of Fame, 1974; Día de Korczak (3 de mayo) nombrado en honor del escultor, estado de Dakota del Sur, 1983. Doctorados honorarios de la Universidad de Fairfield, 1970, y del Black Hills State College, 1981.

Escritos

Autor de” Crazy Horse Poem”, para Crazy Horse Memorial, Thunderhead, SD.

Luces laterales

“Hace cincuenta años, la gente en Black Hills de Dakota del Sur pensaba que Korczak Ziolkowski tenía piedras en la cabeza”, escribió Beth Gauper de The Seattle Times al discutir la celebración de 1998 del ambicioso Monumento al Caballo Loco del Escultor. “Hoy”, agregó Gauper, ” su roca es una cabeza que más de un millón de personas vienen a ver cada año. Ziolkowski dedicó más de tres décadas de su vida a este monumento monumental aún incompleto al guerrero sioux Oglala Lakota que derrotó al General de Caballería estadounidense George Custer en el Little Big Horn. Ubicado en las Colinas Negras de Dakota del Sur, a menos de veinte millas del Monte Rushmore, el monumento conmemorativo de Ziolkowski está destinado a ser diez veces más grande que el cercano que honra a cuatro presidentes. La primera voladura comenzó en el monumento en 1948; en el momento de la muerte de Ziolkowski en 1982, el artista había retirado más de ocho millones de toneladas de granito de Thunder-head Mountain, el sitio que compró personalmente para el proyecto mammoth. Gran parte del trabajo agotador lo había hecho en los primeros años; una familia de diez hijos y su esposa ayudaron, al igual que un equipo de voluntarios, donaciones de corporaciones e individuos por igual, y tarifas de entrada al sitio.

Un “cuentacuentos en piedra” auto-admitido, Ziolkowski soñó a gran escala, imaginando un complejo total dedicado a los nativos americanos, incluida la estatua de 641 pies de largo por 563 pies de alto, un museo, un centro de capacitación médica, una biblioteca e incluso una pista de aterrizaje de 7,000 pies para un aeropuerto propuesto. Incluso en su lecho de muerte, su cuerpo maltratado y roto a los setenta y cuatro años de trabajo de trituración de huesos, Ziolokowski todavía estaba inmerso en su plan masivo, diciéndole a su esposa Ruth, como se indica en el sitio web del Crazy Horse Memorial, “Debes trabajar en la montaña, pero ve despacio para hacerlo bien.”Paul Hendrickson observó en el Washington Post que el Monumento al Caballo Loco podría tardar otros cincuenta años en completarse después de su medio siglo de trabajo inicial. “Al final, si llega tan lejos, Crazy Horse estará en su corcel de carreras, con el brazo extendido, señalando las tierras donde yacen enterrados sus amados Sioux, la escultura de montaña más grande del mundo”, escribió Hendrickson. Para dar una idea del tamaño de la estatua propuesta, Hendrickson agregó: “El brazo tendrá 263 pies de largo. La pluma en su cabello volador será de 44 pies de altura.”

Escultor autodidacta

Nacido en Boston, Massachusetts, el 6 de septiembre de 1908, Ziolkowski era hijo de inmigrantes polacos que murieron en un accidente cuando su hijo tenía solo un año de edad. Posteriormente, el huérfano fue criado por padres adoptivos en una serie de hogares diferentes donde a menudo fue maltratado y maltratado físicamente. Uno de sus padres adoptivos tenía al niño trabajando en la construcción pesada, un aprendizaje que más tarde puso a Ziolkowski en buen lugar cuando decidió esculpir una montaña entera. A los dieciséis años de edad, trabajó en la Rindge Technical School en Cambridge, Massachusetts, y a partir de entonces trabajó como patronero en los astilleros de Boston. Mientras tanto, el joven estaba fascinado con la escultura y la carpintería, creando muebles e incluso construyendo un reloj de abuelo a partir de docenas de piezas de caoba costarricense. Aunque nunca recibió instrucción formal, pronto esculpió en madera, arcilla y piedra. Animado en las artes por el juez Frederick Pickering Cabot, el joven Ziolkowski devolvió su amabilidad y apoyo tallando una escultura de mármol de Carrara de tamaño natural del juez, terminada en 1932.

A principios de la década de 1930, Ziolkowski se había mudado al sur de West Hartford, Connecticut, donde abrió un estudio de escultura y comenzó a ganarse la vida con piezas encargadas en toda Nueva Inglaterra. El punto culminante en esta primera parte de su carrera llegó con su escultura del famoso pianista y patriota polaco, Ignacy Paderewski. Tallado en media tonelada de mármol de Carrara en menos de una semana, este busto de tamaño dos veces natural se tituló “Paderewski: Estudio de un Inmortal” y ganó el primer premio, por votación popular, en la Feria Mundial de Nueva York en 1939. Fue este preciado trabajo, así como su interés en la construcción en curso del Monumento Nacional Monte Rushmore, lo que atrajo el interés de un anciano tribal sioux. El jefe Henry Oso Permanente escribió a Ziolkowski, explicando que a él y a otros jefes les gustaría que los hombres blancos supieran que los nativos americanos también tenían sus héroes e invitando al scupltor de Nueva Inglaterra a tallar una estatua gigante de Caballo Loco en las Colinas Negras de Dakota del Sur, un área sagrada para los Sioux. Que Ziolkowski nació en la fecha en que Caballo Loco fue asesinado fue un buen augurio para los ancianos indios.

Ziolkowski se sintió tentado por la oferta, y ese verano trabajó con Gutzon Borglum en el monumento al Monte Rushmore, comenzado en 1927, para hacerse una idea del trabajo involucrado en tal empresa. En 1940 fue a la Reserva India de Pine Ridge en Dakota del Sur para reunirse con el jefe Henry Oso Permanente, y aprendió más sobre el enigmático guerrero indio, Caballo Loco. Este luchador por su pueblo era un tipo independiente, que nunca se permitía ser fotografiado o incluso dibujado. Por lo tanto, cualquier monumento a él tendría que ser genérico, representando a todos los indios de América del Norte en lugar de un solo hombre. Asesinado-apuñalado en la espalda por un soldado estadounidense mientras estaba en cautiverio—Caballo Loco se convirtió en un símbolo de resistencia a su pueblo. Un curandero indio notó que Caballo Loco había predicho que volvería en piedra. ¿Qué recuerdo más apropiado, entonces, que un monumento de granito en honor a él y a su pueblo? Todo esto intrigó al escultor, que a su manera era un visionario de mente independiente como lo era Crazy Horse. Mientras visitaba la reserva, Ziolkowski creó un modelo de arcilla de un monumento potencial, una figura de un indio a caballo con el brazo derecho extendido, una respuesta física a una pregunta burlona de un blanco sobre dónde estaban las tierras indias ahora que los blancos las habían conquistado. Caballo Loco implica con su brazo extendido, que más tarde se convertirá en el izquierdo, que sus tierras están dondequiera que su gente fue enterrada.

De vuelta en Connecticut, los pensamientos sobre el monumento a la India quedaron en suspenso mientras Ziolkowski trabajaba en otra estatua de dos veces de tamaño natural, la del gramático colonial Noah Webster, que estaba destinada a ser un regalo para la ciudad de West Hartford. Fue asistido en este proyecto por una joven estudiante llamada Ruth Ross, con quien más tarde se casaría. Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, Ziolkowski dejó su carrera artística en suspenso; como voluntario para el ejército estadounidense, aterrizó en Francia con las fuerzas de invasión en Omaha Beach y más tarde fue herido. Al final de la guerra rechazó una comisión gubernamental para crear monumentos de guerra en Europa. Había tomado una decisión: iba a seguir adelante con el Monumento al Caballo Loco. Sería el trabajo de su vida.

Un Cuentacuentos en piedra

A diferencia de sus otras obras, la escultura del Caballo Loco no le haría ganar una comisión considerable; de hecho, usó su propio dinero para comprar el terreno en el que planeaba crear el monumento. Al regresar a Dakota del Sur en 1946, él y Oso de pie localizaron un sitio adecuado, un monolito de 600 pies en las Colinas Negras que Ziolkowski llamó Thunderhead Mountain. Usando el mármol sobrante de la estatua de Noah Webster, creó un nuevo modelo del monumento, un indio montado a caballo, esta vez con el brazo izquierdo extendido, que era 1/300 del tamaño real de su monumento conmemorativo previsto. Al año siguiente, el 3 de mayo de 1947. Ziolkowski regresó al sitio de Crazy Horse, habiendo gastado la mayor parte de sus ahorros en comprar la propiedad. Con menos de 2 200 a su nombre, instaló una tienda de campaña para espacio habitable mientras él solo comenzó a trabajar en Thunderhead Mountain. Al principio pensó que solo tallaría los 100 pies superiores de la montaña; pronto, sin embargo, revisó ese plan y se dispuso a usar todo el monolito como estatua. La cabeza en sí, en este plan revisado, tendría nueve pisos de altura.

El 3 de junio de 1948, el escultor de cuarenta años de edad comenzó a romper rocas; la primera explosión, para la que Ziolkowski perforó cuatro agujeros, eliminó diez toneladas de roca de la cara de la montaña. Desde el principio, Ziolkowskim hizo varias promesas a los nativos americanos: el sitio se administraría como un proyecto educativo y cultural sin fines de lucro; no cobraría ningún salario por sus labores; y la financiación provendría de las cuotas de admisión y donaciones en lugar de dinero de los impuestos del gobierno. Según se informa, dos veces durante los primeros años del proyecto, Ziolkowski rechazó el patrocinio del gobierno, declarando que el monumento debe permanecer independiente de los burócratas y de la influencia de Washington. Con ese fin, la Crazy Horse Memorial Foundation fue fundada en 1948 y alcanzó el estatus de organización sin fines de lucro y exenta de impuestos al año siguiente. Ziolkowski se enteró rápidamente de que su plan implicaba algo más que crear una estatua gigante en una montaña; había caminos que construir, una cabaña de madera que construir para que viviera durante los fríos inviernos, y pozos que cavar. Fue ayudado en este trabajo hercúleo por unos pocos voluntarios, uno de los cuales, Ruth Ross, había trabajado con Ziolkowski antes. La pareja se casó en 1950 y trabajaron juntos en el proyecto por el resto de la vida de Ziolkowski; después de su muerte en 1982, su viuda continuó el proyecto, con la ayuda de ocho de sus hijos.

Desde el principio, los peligros inherentes al proyecto Crazy Horse eran evidentes; Ziolkowski tuvo su primera caída de la montaña durante el primer año. Otros accidentes siguieron y en los años siguientes sufrió lesiones en la espalda, fracturas de huesos, artritis y varias cirugías de columna para extirpar discos rotos. A pesar de tales contratiempos médicos, en 1950 se había completado suficiente trabajo para comenzar a cobrar la entrada a los visitantes curiosos, y dos años después se comenzó el corte en el perfil de noventa pies de Crazy Horse. Poco a poco, a través del intercambio de tierras y las compras, Ziolkowski adquirió toda la tierra alrededor de la montaña, así como la propia montaña. Agregó una granja lechera y un aserradero a la propiedad. Se añadió maquinaria pesada al taladro hidráulico único que utilizaba para perforar agujeros explosivos; un cable aéreo y una excavadora ayudaron a aliviar la carga de trabajo. A lo largo de la década de 1950, el escultor continuó recortando el granito, revelando una nariz y luego una barbilla. En la década de 1960, a través del cuidadoso trabajo de Ziolkowski, la ladera de la montaña reveló el brazo extendido del indio y la crin de su caballo.

Junto con el prodigioso trabajo de Ziolkowski, él y su esposa criaron una familia de tamaño prodigioso que contaba con diez hijos. Tantos de estos niños estaban en la escuela al mismo tiempo que Ziolkowski compró una casa escolar de una habitación, la transportó al sitio de Crazy Horse y contrató a un maestro certificado para educar a su cría. Ocho de estos niños han continuado con el sueño de sus padres y continúan trabajando en el proyecto. Como Monique, una de las cinco hijas, le dijo a Hendrickson: “Para mí no es extraño que estemos tallando una montaña.never Nunca pensé que no se podría hacer.thought Pensé que todo el mundo tallaba una montaña. Si creces en un lugar, haciendo una cosa, entonces no parece extraño o extraño.'”

De un hombre con una visión y un taladro neumático, el proyecto Memorial de Crazy Horse creció a lo largo de los años para incluir a más de 200 trabajadores que vienen a Thunderhead Mountain durante la mitad del año cuando se puede trabajar. El proyecto se financia a través de recibos de puerta de entrada de más de un millón de visitantes al sitio anualmente. La tecnología de ingeniería ha mejorado, y para el año 2000 los diseños asistidos por computadora estaban ayudando a refinar los planes originales de Ziolkowski; las computadoras también se utilizan en el cordón detonante para explosiones cronometradas. Las explosiones son mucho más exactas de lo que eran a mediados del siglo XX, con la “división previa”, similar a la creación de perforaciones para que el papel se rasgue uniformemente, creadas mediante la perforación de filas paralelas de agujeros. Una vez que se eliminan los segmentos de roca, la superficie se refina y pule con antorchas de acabado a chorro alimentadas por diesel y aire comprimido.

Si te gustan las obras de Korczak Ziolkowski

quizás quieras ver los siguientes libros:

Bernhard Graf y Klaus Reichold, Edificios que cambiaron el mundo, 1999.

William Kotzwinkle, El regreso del Caballo Loco (libro ilustrado), 1971.

John Taliaferro, Great White Fathers: The Story of the Obsessive Quest to Create Mount Rushmore, 2002.

Para cuando Ziolkowski murió en 1982, después de una cirugía de bypass cuádruple, alrededor de 7,5 millones de toneladas de roca habían sido retiradas de Thunderhead Mountain, y la mayor parte del bloqueo preliminar se había realizado en el caballo Crazy Horse is riding. Después de su muerte, Ziolkowski fue enterrado en una tumba que había construido en la propiedad, al alcance del oído de la obra que esperaba que continuara. Para demostrar que el sueño de su marido no murió con él, Ruth Ziolkowski y sus hijos decidieron completar la cara de Caballo Loco a tiempo para el cincuentenario del proyecto en 1998. Ese objetivo cumplido, el enfoque de la familia ha vuelto a trabajar en el caballo. El Museo Indio de América del Norte, ubicado en el sitio, contiene una de las colecciones más extensas de artefactos indios de las Llanuras en los Estados Unidos, mientras que el cercano Centro de Educación y Cultura de los Nativos Americanos cumple su misión de educación cultural. Escribiendo en el New York Times en 2002, Karl Cates señaló que el ” Monumento al Caballo Loco tiene una presencia contundente (y enorme), con el rostro llamativo de un guerrero a caballo y el contorno de un brazo extendido que apunta a través de las vastas tierras perdidas de los Sioux.”

Considerado como un elefante blanco en sus inicios, el Monumento al Caballo Loco se ha convertido en un importante lugar de peregrinación para turistas y archiveros por igual. Para Ziolkowski, el monumento estaba destinado no solo a ser monumental, sino también a mostrar respeto. Como señaló en una nota de 1952 escrita a sus hijos, citada por Hendrickson, “‘El propósito de Crazy Horse es noble. Hay muchas personas que no ven su nobleza en la actualidad, e incluso en nuestro tiempo, y tal vez en el tiempo de sus hijos, la visión de Caballo Loco podría nublarse para algunas personas, pero si desea dedicar su vida para llevar a cabo mis sueños, y ahora puedo decir los sueños de su madre también, entonces también serán sus sueños.”Y en un poema escrito por Ziolkowski, para ser tallado en letras de tres pies de alto junto al monumento, el escultor nacido en Nueva Inglaterra reveló parte de su propia inspiración para el proyecto: “Cuando se haya contado el curso de la historia/Que se conozcan estas verdades aquí talladas:/La conciencia dicta que las civilizaciones vivan/Y el deber nuestro de colocar ante el mundo,/Una crónica que perdurará por mucho tiempo./Porque como todas las cosas debajo de nosotros y más allá / Inevitablemente debemos pasar al olvido.”

Biographical and Critical Sources

PUBLICACIONES PERIÓDICAS

Christian Science Monitor, 4 de septiembre de 2002, Ron Bernthal, “Mapping the American Spirit,” p. 13.

Cincinnati Post, 4 de abril de 2003, “Crazy Horse Statue Found”, p. B8.

Current Events, 30 de enero de 1995, ” Crazy Horse Rides Again.”

Daily Telegraph (Surrey Hills, Australia), 3 de abril de 2000, Monica Heary, “Chief Mountain Carver,” p. 60.

Hispanic Times, diciembre de 1993-enero de 1994, Carl Shaw, “The Back Page,” p. 54.

Los Angeles Times, 12 de mayo de 1987, James Marnell, “Family Faces a Mountainous Job”, p. 2; 18 de septiembre de 1989, Bob Specter, “It’s a Mountain of Work and a Crazy Idea at That, but This Family Has Long Been Dedicated to the Job”, p. 4; 22 de diciembre de 1991, Kim Upton, “Crazy Horse Monument Is Filling a Tall Order”, p. 4; 10 de octubre de 1996, Stephen Braun, “La Familia del Artista Hereda una Tarea Monumental”, p. 5.

New York Times, 23 de agosto de 2002, Karl Cates, “36 Hours Black Hills, SD”, pág. F6.

People, 4 de diciembre de 1989, David Grogan, “The Ziolkowskis Are Honoring Chief Crazy Horse, by Blasting out a Mountain of Sculpture”, pp.105-107.

Seattle Times, 7 de junio de 1998, Beth Gauper, “Crazy Horse Legend Takes Shape in Stone”, p. K9.

Washington Post, 12 de diciembre de 1996, Paul Hendrickson, “A Dream Carved in Stone”, pág. A1.

Altavoz de viento, junio de 2003, Jolene Davis, “In the Spirit of Crazy Horse, Work Continues”, pp. S4-S5.

Wisconsin State Journal (Madison, WI), 6 de octubre de 2002, “Ceremony to Honor Crazy Horse Sculptor”, pág. H4.

EN LÍNEA

Sitio web de Crazy Horse Memorial,http://www.crazyhorse.org/ (6 de enero de 2004).

Sitio web del Estado de Dakota del Sur,http://www.state.sd.us/ ((6 de enero de 2004), ” About the Sculptor.”*

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