Jimmy Lyons – Boksesættet

hjem “cd – katalog” Jimmy Lyons-Boksesættet ” Dan Varburton, ledningen

Dan Varburton, ledningen

ligesom John Gilmore og Marshall Allen for evigt vil være forbundet med Sun Ra, er navnet Jimmy Lyons uløseligt forbundet med den enorme mængde arbejde produceret af Cecil Taylor, i hvis bands han Alto-Saksofonisten arbejdede kontinuerligt fra 1961 til sin død i alderen 54 i maj 1986. At citere trompetist Raphe Malik: “Johnny Hodges eller Paul Gonsalves så tæt identificeret med Ellington, de bliver en del af præsentationen af musikken. En del af Cecils præsentation var Jimmys lyd.”
at kaste et øje over Jan str Prisms udtømmende Jimmy Lyons Sessionografi – tilgængelig i CDROM – format fra Ayler som et supplement til dette bokssæt-afslører relativt få Lyons-sessioner uden for Taylors enheder, og alligevel øvede saksofonisten og arbejdede meget med sine egne tøj fra begyndelsen af 1970 ‘ erne indtil hans død. Alligevel udgav Lyons kun seks albums under sit eget navn i sin levetid: 1969’ s andre eftermiddage (BYG Actuel), Push Pull (hatHUT 1978), Riffs (hatMUSICS 1980), hoppe op / Hvad skal man gøre ved (hatHUT 1980), Viesnes (Black Saint 1983) og Give det op (Black Saint 1985), hvilket gør det længe ventede udseende af Black Saint (hathut 1980) disse fem cd ‘er af Lyons’ solo og lille gruppe optagelser desto mere velkommen.

en forklaring på, hvorfor Lyons valgte at frigive så lidt, var hans overdrevne selvkritik (i en Kadencesamtale fra 1978 mente han, at der var “for mange optagelser, duplikering af det samme”); en anden ligger i den verdslige kendsgerning, at hans liv og karriere forblev fri for den slags tragiske glamour, som medierne ofte forbinder med ikonoklaster. Han døde ikke under mystiske omstændigheder (Dolphy, Ayler), foreslog ikke grandiose (meta)teoretiske systemer til at understøtte hans arbejde (Coleman, Brakton) og ifølge Ben Youngs voluminøse og musikologisk fremragende liner noter, var kritisk over for “mindre erfarne spillere, der vedtog katartisk udtryk som en erstatning for Bel canto tone produktion.”I stedet lå hans rødder dybt i den bebop-tradition, han voksede op med i Harlem og Bronc.

født den 1.December 1931 (ikke 1933, som han ofte sagde), sneg Lyons sig ind i klubber med et malet overskæg for at fange svimmel Gillespies band, før han studerede med eks-Fletcher Henderson klarinettist Buster Bailey. At arbejde et dagjob hos US Postal Service, skære tænderne om natten i jam-sessioner og foretage hyppige ture ned til landsbyen for at se Charlie Parker, Lyons træskur tålmodigt og metodisk gennem 1950 ‘ erne, indtil et skæbnesvangre møde med Cecil Taylor engang i midten af 1960 ændrede hans liv for godt. Havde han ikke stødt på pianisten, undrer man sig over, hvad han kunne have opnået: hans bror Arthur minder om en jam-session fra 1959, da Jimmys solo på “Cherokee” blæste kanonkugle Adderley offstage og på tværs af gaden, hvor Lou Donaldson ringede efter ham: “du går på tværs af gaden? Du har den sejeste lige her, blæser din røv ud!”

Disc 1 dokumenterer Ny York-debut af en kvartet med trompetist Malik, bassist Hayes Burnett og trommeslager Sydney Smart. Optaget på Sam og Bea Rivers ‘loft plads i September 1972, det har fem Lyons originaler og, i form af encore, Monk’ s “Round Midnight”. Som teenager var Lyons blevet kritiseret af Monk på en jam-session for “ikke at kende akkordpositioner og navne”, men denne 1972-læsning af kastanjen ville helt sikkert have fået Ypperstepræstens godkendelse.

Lyons vendte tilbage til Rivbea i juni 1975 uden Malik, men endnu en gang med Burnett på bas og Henry Letcher erstatter Smart (diske 2 & 3). Young påpeger med rette, at Lyons ‘arbejde illustrerer hans tro på, at” emnet for improviserede soloer skal være direkte og unikt relevant for selve sangen – den melodi, der udvikles, “og, i forlængelse, at” i de bedst udformede forestillinger, der vil ikke være nogen åbenbar søm mellem de komponerede elementer og dem, der er improviserede.”Som Lyons udtrykker det sagligt i en kort (og næppe åbenbarende) 1978-samtale med Taylor Storer inkluderet på disk 4: “improvisering handler om komposition. Jeg adskiller ikke de to. Jeg prøver at starte med en erklæring, opbygge en sætning, opbygge et afsnit.”En sådan bekymring med kompositionsdetaljer på både mikro-og makroniveau stammer tydeligt fra Taylors arbejde, som altid har været mere sammensat, end mange giver ham æren for (vidne Alan Silva i tråd 228:” enhedsstrukturer tog fire måneders øvelse . Der er en score.”).

Taylor udelukket, Lyons’ længste og mest frugtbare samarbejdspartnere var bassoonist Karen Borca, hans partner både på og uden for scenen, og trommeslager Paul Murphy, der sluttede sig til Lyons i 1978 og forblev indtil saksofonistens død. Disc 4 indeholder de tre af dem i Geneve i maj 1984. Ni måneder senere blev de tilsluttet Tufts University i Massachusetts af bassist Vilhelm Parker (Disc 5, som giver flere interessante sammenligninger med det foregående års trioaflæsninger af det samme materiale).

Disc 3 dokumenter Lyons’ solo sat på Ny York Soundscape i April 1981, og selvom nogle angreb er lidt fluffy – han lyder til at have problemer med reed og gør intet forsøg på at skjule det faktum, indarbejde det glimrende i “Mary Mary Intro” – det er et uvurderligt dokument af en mester sachsofonist i fuld flyvning. Young påpeger skarpt, at Lyons var et “citat”, der frit inkorporerede sætninger fra hans egne og andres kompositioner, en praksis, der tydeligt stammer fra bop (en også brugt i vid udstrækning af Eric Dolphy, en anden saksofonist, der fortsatte den forskningslinje, der var banebrydende for Charlie Parker).

med hensyn til den rene tekniske beherskelse, der kræves for at bringe et sådant avanceret note-spil, rangerer de tre udvidede Rivbea-træningsprogrammer fra 1975 med både Dolphy og Parkers fineste indspillede arbejde. Man kan kun ønske, at der var flere optagelser af et så bogstaveligt betagende samspil mellem musikere – og mellem en mand og hans musik – men i lyset af den relative mangel på Lyons-optagelser, udseendet af disse fem diske er en af de vigtigste begivenheder ikke kun i de sidste ti måneder, men uden tvivl de sidste ti år.

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.