Lavinia Fontana

život věnovaný umění

v otcově ateliéru Fontana potkala malíře Giano Paola Zappiho a vzala si ho, když jí bylo pětadvacet. Vytvořili pracovní partnerství, které podporovalo její kariéru, což jí umožnilo přijímat rostoucí počet zakázek na barokní portréty, malé obrazy, a náboženské umění. Pomáhat její práci, Zappi opustil svou kariéru, vedl Fontaniny účty, a staral se o 11 dětí páru, z nichž pouze tři přežily svou matku. Kritici umění se domnívají, že Zappi také maloval některé závěsy a pozadí ve fontanových obrazech.

jak finančně, tak kriticky úspěšný byl Fontana reprezentativním malířem italské manýristické školy, který si získal pověst pózy, detailu a použití jemné palety. Takové kvality se odrážejí v autoportrétu Fontany, který nyní visí v Galerii Uffizi ve Florencii. V něm je elegantně oblečená do krajek a šperků a studuje archeologické nálezy na policích a stole, pravděpodobně jako příprava na jejich skicování. Odvážit se za tradiční zátiší a nastavit pózy do vysokého dramatu, malovala mýtické a biblické postavy ve velkém měřítku a používala jako modely ženských a mužských aktů. Ve věku 27 obdržela provizi od dominikánského učence a církevního historika Pietra Ciaconia za první ze svých dvou autoportrétů, “autoportrét sedící u jejího stolu,” který ji představuje ve složené, kontemplativní postoj. “Portrét šlechtičny”, namalovaný následující rok, zobrazuje stojící ženskou postavu, která drží ozdobně zdobenou kůži Kuna a nepřítomně hladí psa na klíně. Charakteristickým rysem Fontanových obrazů je začlenění texturovaných a vyšívaných tkanin a bohatých zlatých šperků s perlami a rubíny.

Fontana vynikala zobrazením ženské formy, ať už samotné nebo ve skupinách, jak je ilustrováno v “portrét rodiny Gozzadini” (1584), psychologicky složité seskupení. V nedatované “alegorii hudby” namalovala ženskou klávesistku na Panně v doprovodu tří mužů, dvou hráčů na loutnu a zpěváka. Obklopila tuto hudební skupinu různými nástroji: cittern, cornetto, Harfa, hurdy-gurdy, recorder, viol a viola da braccio. Pro” návštěvu královny ze Sáby”, která nyní visí v dublinské Národní galerii, Fontana improvizovala náročnou vypravěčskou scénu, která zobrazuje nejmenovanou královninu královskou prezentaci Šalamounovi, byť v renesančním kostýmu a dvoře.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.